【見證港漫起落】師承《風雲》馬榮成！彩稿高手「退役」畫100%屬於自己的畫

黃玉郎的《小流氓》（自第99期起改名為《龍虎門》）、上官小寶的《李小龍》在七十年代初極受歡迎。（網上圖片）

《睡公主》也有武打元素

　　但當時這個念頭也只是在李健良心中一閃，直到中五暑假，他跑去工廠當暑期工後，才有了積極的行動。「記得當時我把暑期工當長工在做，結果有一個阿姐走來對我說：『你這麼年輕，沒理由做工廠做一輩子。』這驅使我開始認真去想，自己有甚麼專長？嗯，我喜歡畫畫。」剛巧《中華英雄》連載到第八期，馬榮成的製作團隊「英雄幫」需要聘請執稿助理，李健良便膽粗粗把自己所有畫作寄去應徵，最終獲得取錄，自此開始他的漫畫人生。

李健良自1983年投身《中華英雄》幕後團隊。談到和主編馬榮成的合作，李健良笑指，他倆很有默契。「他在稿紙上擦走一些鉛筆痕，我光是望一望，就知道他想表達甚麼。」（網上圖片）

　　1989年，馬榮成脫離「玉郎機構」，創立「天下出版」，李健良選擇跟隨到底，因而有機會參與《風雲》的製作。「由創刊第一期開始，一直做到1998年。這段時間可算是我的成長期，需要負責的工作多了很多，包括做封面製作、隨書附送的海報、背景、怪獸或動物，還有內文彩頁。」其後，他轉投「海洋出版」，參與製作《風暴十三》、《武神》、《武神鳳凰》等漫畫，約五年半後又回歸「天下」，但這已是另一個故事。

　　李健良又提到，有不少讀者曾對他說，香港漫畫彷彿只能容下打打殺殺的武打題材，內容不及日本多元。他直認不諱，但指「武俠」其實隱藏在所有類型的戲劇，能帶給觀眾最大激情。「《大時代》都是武俠來的！只不過它是透過股票來展開競爭，最後都是引發起場場決裂或決鬥。更甚是迪士尼的《睡公主》，故事去到尾段，王子也少不免要和火龍戰鬥，始終是離不開對決這武打元素。」

李健良說，在港漫的全盛時期，每星期能以周刊形式出版的漫畫約有三十本，但今天可能只餘下四、五本。

不愛流水作業式畫圖

　　投身漫畫界長逾二十七年，李健良由執稿做起，到後來畫彩稿、畫封面，地位只僅次於主筆，但原來他心底仍有一份不滿足。「由於港漫要大量生產，所以漫畫分工便成了流水作業，每個步驟都由不同的專人負責。例如一人負責構思故事，另一人就負責畫Storyboard和Layout；又或有一人負責畫頭部，另一人便負責畫身體。至於背景、上色，又會有另外一些人去做。但我是一個戰鬥心很強的人，所以當時很希望自己可以100%負責畫一張畫。」

訪問當天，李健良即席示範畫恐龍，不用幾筆便勾勒出暴龍的形態。

　　結果，李健良2010年便離開了武打漫畫行列，之後花了六年時間去製作了一共三冊的《古生命》系列彩色恐龍繪本，只為擁有屬於自己一個人的著作權。「這是我由90年代開始便一直想畫的題材。」問其原因，他笑說，一來是因為他很喜歡小動物，二來是因為從前工作常常「朝十一凌晨四」，下班回家後就只餘下看Discovery Channel或國家地理頻道這個娛樂選擇。

　　李健良亦不忘介紹《古生命》。「這套書很簡單，內容由寒武紀、奧陶紀、志留紀、泥盆紀，一直到二疊紀，再踏入三疊紀、侏羅紀、白堊紀，最後到恐龍滅絕。」他坦言，這類書向來不受出版商歡迎，原因無非是其商業價值不高。「沒有商業利益的東西就不去投資，只會造成更多缺失，而我所做的正正可以填補這個部分。」

李健良花了六年時間進行資料搜集、繪畫及製作《古生命》系列，依時序介紹古代生物的生動形態。他說：「其實有很多人都不知道甚麼是『白堊紀』，甚至連『堊』都不懂唸。」

　　曾看過一篇關於李健良的報道，內容提及他小時候曾獲親戚好言相勸：「大個唔好畫畫為生，否則餓死」。他微笑著說，他算是一個很幸運的人。「我加入這行從沒想過要賺大錢，只一心為興趣。不過因為有好的際遇，以致我的收入遠遠超過一般打工仔。」他又分享了一則兒時趣事，說是讀小學時，身邊同學都很不喜歡畫畫，所以他收每位同學$5一幅畫來幫他們畫畫交功課。「是不是冥冥中有主宰呢。」這句話出自他的口中，似是問句，卻更像肯定句。

後記──夢想，始於足下

　　看李健良一臉斯文，真沒想到他竟曾夢想成為足球員！「升中後，忽然愛上踢足球，便跑去南華報名參與選拔。當時還有四、五個同學一起去，只是他們都臨陣退縮，最後就我一人報了名。」結果如何？不用想也知道──他落選了。但李健良認為，敢於參與才是最重要。「連第一步都不敢踏出的話，以後就沒有延續的故事。」踢足球如是，畫漫畫如是，人生也如是。

有「港漫彩稿高手」之稱的李健良認為，漫畫和其他藝術一樣，都以表達自我為先。「如果創作者心裏沒有想表達的事，作品就沒有靈魂可言。」