和田玉被賦予了傳統宗法、權力、道德的美好寓意，玉雕的設計和工藝更體現了中國文化和藝術的價值。

　　玉雕藝人以石作畫，融合繪畫、雕塑、書法、民俗，乃至宗教藝術元素，產生各有特色的玉雕流派，如陽派、京派和海派等。

在玉料上以壓縮體積的方法表現人物、動物、山水、花卉等形象

　　陽派以山子雕聞名，著重畫面佈局，各做型之間的比例，遵循「丈山尺樹，寸馬分人」之比例原則。

嗚琴鶴舞圖山子雕

　　京派的花卉、動物、人物的比例變形有度，動態活潑。吉祥人物的面部、衣紋和手部表現準確流暢。花鳥件題材合理吉祥，情節富有意喻。鳥的嘴、體、羽刻琢得小巧精緻。

　　玉雕名家盡顯京派大師風範，以擅長莊重和典雅的藝術風格表現觀音的形象。設計上運用厚重的面積和流暢的線條，表現出清靜、肅穆的宗教氣氛，同時又能運用纖巧的線條付託柔和的面容，把作品的靜與動和諧地反映出來。

　　和田白玉作品多採用「烏亮」的打磨方法來表現白玉的油潤感。但此作品卻破格地採用了「高亮」拋光，產生出較高的反光度。用以突顯天衣的質料上長短薄厚，衣紋的虛實關係。

　　業內有云「畫人難畫手，畫樹莫畫柳，畫馬難畫走，一畫易出醜。」觀音手部形狀、方位、朝向相互配合，而且指尖纖巧，盡見大師級的雕刻技術。

　　海派風格的爐、瓶、器皿穩重典雅，古樸精美的紋飾，富有濃厚的青銅器趣味。隨著加工條件的提升，工藝美術大師們不單傳承了各類流派的風格，更突破以往工藝瓶頸的制約，創作出做工更細膩，線條更流暢的玉雕，盡顯現代工藝的精湛。

和田白玉仿古香爐做型。